在缺乏文字描述，或者说玩家本身也不想在乎故事的时期成长起来的ACT，一直都是属于没什么剧情表现力的类型。虽然有忍者龙剑传开创了插入“播片动画”的形式，但很少有在流程中注重剧情叙事的作品。比起日本开发商，欧美的制作人显然更乐于尝试演出效果的研究。 早在90年代初，《波斯王子》和《另一个世界》就开创了横版动作中一个十分独特的分支，这种将人物动作写实化，介于解谜与冒险游戏的玩法，区分了自身与市面上各种“超人”游戏不同的特色。 The Way的故事从未来的地球，再到宇宙深空中的未知行星，描写了一场为了挽救爱人生命，长达数年的冒险故事。 游戏的玩法与《闪电回归》十分相似，在出色的剧情演出配以画面上浮现的旁白描述，随着流程一起推进这故事的发展。 和它的前辈们相同，本作的攻略手段，属于一路死出经验，逐渐摸索出套路的玩法。不过和操作水平不太一样，玩家在不断的失败中，所学习的是对每一道难关的破解手段。当你在一次次死亡中，破解看似完全无解的困境后，往往会对制作者的脑洞感到惊奇(然后接着在下一道坎中挣扎)。 这个游戏拥有着高明的关卡设计，同类作品中出类拔萃的剧情演出，与惨淡无比的销量..... 本作的难度实在是太苛刻了，甚至远远超出了它的前辈，初期缺乏提示的潜行关卡就能把玩家堵在地球上。而到达了异星后，还没等你对这片点阵美景赞叹，就会死于各种野兽口中。玩家始终在一种奇特的循环中挣扎，一方面本作的高死亡率与慢节奏，与整体的剧情和氛围十分匹配，一方面缺乏提示与侥幸的谜题设计，让人的挫败感逐步激增。 The Way无法带来上述几款游戏的挑战性，这一点也是解谜类平台ACT常见的弊端。纠结于演出效果与独特风格的前提下，这类游戏常常被困于任何安排好每一次的引导，而缺乏为玩家带来传统ACT的单纯快乐。 The Way就如同25年前Another World的重新演绎，它在利用现代的游戏技术，重新探索着传统像素视觉下的电影化叙事。也许它并不能带来一段良好的，令人舒心的游戏体验，当无论成败与否，我们都无法忽略它力图改造被定型了数十年的视觉效果。 游戏与具有价值性的的商品不同，它不是冰箱电器不是食品饮料，我们在游戏中的收获，取决于我们自身的期望。你只能从每一次的互动中感受到属于自己的思想。在这一方面，游戏的确就像艺术，没人能对艺术进行评价，你只能说出它给予的感受。 在这一点上，看起来缺乏乐趣的The Way试图给予的，比大多数遵循传统乐趣的同类作品要走得更远。
